Edyta Środa

Edyta Środa ist familiär und künstlerisch mit Szydłowiec verbunden. Diese Stadt ist in ihrer Biografie kein dekorativer Zusatz: Sie ist mit der Familiengeschichte, dem lokalen Musikleben und der späteren Konzerttätigkeit verbunden. Edytas Mutter, Stenia Środa, sang im Stadtchor von Szydłowiec „Gaudium Canti”, und Edyta selbst trat im Schloss von Szydłowiec bei Veranstaltungen auf, an denen auch Musiker der Musikakademie und der Krakauer Philharmonie mitwirkten.

Ihre musikalische Entwicklung vollzog sich vor allem in Krakau. Die Diplomprüfung im Fach Klavier im Jahr 1991 war die erste von fünf formalen Ausbildungsstufen, legte aber schon damals keine einzige, abgeschlossene Spezialisierung fest. Das Interesse an Ensemble, Stimme, Theorie, Geschichte und Tasteninstrumenten führte weiter — zu zwei Studiengängen an der Musikakademie in Krakau.

Diese doppelte Perspektive ist für das Verständnis ihrer gesamten späteren Tätigkeit wichtig. Edyta wurde nicht zu einer Instrumentalistin, die erst Jahre später zufällig begann, Ensembles zu leiten. Sie wurde auch nicht zu einer Dirigentin, für die das Tasteninstrument lediglich ein Hilfsmittel ist. Beide Arten, über Musik zu denken, entwickelte sie gründlich und parallel.

Im Jahr 1997 erwarb sie den Titel Magister sztuki im Bereich Musikerziehung sowie Leitung von Vokal- und Vokal-Instrumentalensembles mit sehr gutem Ergebnis. Dieses Studium umfasste nicht nur Dirigiertechnik. Es formte die Fähigkeit zur Partituranalyse, zum Verständnis der Werkkonstruktion, zur Arbeit mit der Stimme und zur Verantwortung für den Prozess, der von der ersten Probe bis zum Auftritt führt.

Den zweiten Studiengang — Cembalo an der Instrumentalfakultät — schloss sie im Jahr 2001 mit Auszeichnung ab. Während des gesamten Studiums arbeitete sie in der Klasse von Prof. Elżbieta Stefańska, einer der bedeutendsten Persönlichkeiten der polnischen Cembaloschule. Es war eine Begegnung mit einer Aufführungstradition, die unmittelbar weitergegeben wurde: durch Klang, Korrektur, gemeinsame Analyse und die Forderung nach künstlerischer Selbstständigkeit.

Nach Krakau folgte Karlsruhe. Dies war keine neue Biografie, sondern eine Vertiefung des bereits gewählten Weges — in einem internationalen Umfeld, in unmittelbarem Kontakt mit verschiedenen Instrumentenbauschulen, Ensemblepraxis und der europäischen Strömung historisch informierter Aufführungspraxis.

Edytas Erfahrung umfasst Rundfunk-, Fernseh- und CD-Aufnahmen in Polen und Deutschland. Sie arbeitete unter anderem mit dem Polnischen Rundfunk, dem Südwestrundfunk und Bayern 2 zusammen. Die Arbeit vor dem Mikrofon verlangt eine andere Konzentration als ein Konzert: Artikulatorische Details werden festgehalten, Proportionen müssen mit außergewöhnlicher Präzision kontrolliert werden, und die Interpretation soll trotz der Aufteilung der Arbeit in einzelne Takes lebendig bleiben.

Am 29. März 2004 sendete SWR2 in der Sendung „Thema Musik: Aus den SWR-Produktionsstudios“ eine Aufführung des Konzerts a-Moll für zwei Cembali von Johann Ludwig Krebs, in der Edyta mit Wilke Lahmann auftrat. Im Dezember desselben Jahres entstand eine Aufnahme mit dem Kurpfälzischen Kammerorchester Mannheim.

Das Material vom 27. November 2005 dokumentiert ihre Mitwirkung an einer Aufnahme mit der Pfälzischen Kammerphilharmonie und dem Südpfälzischen Kammerchor unter der Leitung von Klaus Braun in der Augustinerkirche in Landau. Das Programm umfasste Antonio Vivaldis „Gloria“ in D-Dur und Joseph Haydns „Nelson-Messe“ in d-Moll — ein Repertoire, das von einer Continuospielerin sowohl Bewusstsein für barocke Rhetorik als auch für die größere Architektur vokal-instrumentaler Musik verlangt.

Zu ihrem Schaffen gehören außerdem die Solo-CD „Edyta Środa — Cembalo“, die Veröffentlichungen des Chores ESKAdO „Singen macht Spass“ und „Singing All Together“, Aufnahmen der Hochschule für Musik Karlsruhe aus der Reihe Künstlerpodium Schloss Gottesaue sowie in späteren Jahren zahlreiche Arrangement- und Bildungsprojekte.

Für Nathalie Sophie Janowskis Album „Waiting for X-mas“ bereitete Edyta sämtliche Arrangements vor, spielte die Instrumentalpartien ein und schrieb das Lied „Mikołaju nasz“. Im Jahr 2024 wirkte sie an der Vorbereitung zweier Bildungs-CDs „Kraina przygód“ für Fünf- und Sechsjährige mit, spielte das Klavierrepertoire und auf einer der CDs auch die Vokalpartien ein.

Seit etwa 2006 arbeitet sie mit dem Studio Made for Music zusammen. Sie bearbeitet Notenmaterial, arrangiert, übernimmt Instrumental- und Vokalpartien und wirkt an der Entstehung von Liedern mit. Diese Arbeit verbindet das Handwerk einer klassischen Musikerin mit praktischer Kenntnis moderner Aufnahmetechnik: von der Vorbereitung einer lesbaren Stimme bis zu Entscheidungen, die es einem Werk ermöglichen, seinen Charakter im finalen Mix zu bewahren.